جایگاه دولت در فیلم های سینمایی مسعود کیمیایی بعد از انقلاب اسلامی

عنوان	جایگاه دولت در فیلم های سینمایی مسعود کیمیایی بعد از انقلاب اسلامی
رشته	حقوق ارتباطات
دانشجو	پیمان بهره
استاد راهنما	وحید آگاه
استاد مشاور	هیبت الله نژندی منش
مقطع	کارشناسی ارشد
سال دفاع	۱۳۹۸
دانشگاه	دانشگاه علامه طباطبایی

جایگاه دولت در فیلم های سینمایی مسعود کیمیایی بعد از انقلاب اسلامی عنوان پایان نامه ای است که توسط پیمان بهره، با راهنمایی وحید آگاه و با مشاوره هیبت الله نژندی منش در سال ۱۳۹۸ و در مقطع کارشناسی ارشد دانشگاه علامه طباطبایی دفاع گردید.

چکیده

در نسبت حقوق و هنر، حقوق سینما و حقوق در سینما قابل شناسایی هستند و هر دو عرصه در ایران، مغفول واقع شده اند و البته حقوق در سینما، بسیار بیشتر. مسعود کیمیایی، از کارگردانان مولف و شاخص در سینمای ایران است که حتی منتقدانش، او را در فهرست ۵ کارگردان برتر تاریخ سینمای ایران قرار می دهند. او قبل و بعد از پیروزی انقلاب اسلامی، آثار برجسته ای ساخته و در این پژوهش به غیر از فیلم های سفر سنگ، ضیافت و قاتل اهلی، تمامی آثار بعد از انقلابش از منظر جایگاه دولت و بالطبع، نظام حقوقی در سینما، بررسی شده و ناگفته پیداست که به جز نقد آثارش که تقریبا جملگی از منظر اجتماعی و ارزش های سینمایی است، نقد حقوقی فیلم هایش، عرصه ای خالی بوده و با مشاهده فریم به فریم فیلم هایش، نتیجه این شد که او در فیلم هایش به طور غیرمستقیم – به جز خط قرمز، سرب و اعتراض – نظام حقوقی را به چالش کشیده و اساسا آن را کنار گذاشته است. قهرمانان آثار کیمیایی، به جای توسل به قوه قهریه رسمی و قانونی و مجاز یعنی پلیس و نظم قضایی، خود دست به کار شده و اجرای شخصی عدالت را با سلاح سرد و گرم (چاقو و تفنگ) ارجح می دانند. در فیلم هایش گاه به عیان مثل سرب، اعتقادی به نظام حقوقی وجود ندارد و غالبا زیرپوستی مثل سلطان، رییس، حکم، جرم، تجارت و... کارآمدی و اثربخشی نظام حقوقی، زیر سوال رفته است. به گونه ای که سراغ پلیس و دادگاه رفتن شخصیت های او، به طنز می ماند. دولت نیز در فیلم های کیمیایی، ناکارآمد است. در گروهبان، ناتوان از مقابله با زمین خواری و احقاق حق در حد تنظیم سند به نفع خریدار؛ در دندان مار، ناتوان از مبارزه با احتکار و گران فروشی و دلالی؛ در جرم، ناتوان در حمایت از خانواده زندانیان؛ در سلطان، ناتوان از احقاق حق در تقسیم ارث؛ در تجارت، ناتوان در حمایت از اتباعش در خارج کشور؛ و در حکم و رییس، ناتوان از مقابله با فساد. به قول جواد طوسی، او آنارشیسم اجتماعی را برگزیده است. .

ساختار و فهرست پایان نامه

مقدمه

۱– بیان مساله

۲– اهداف پژوهش

۳– سیوال‏های پژوهش

۳–۱– سیوال اصلی

۳–۲– سوال فرعی

۴– فرضیه‏های پژوهش

۴–۱– فرضیه اصلی

۴–۲– فرضیه فرعی

۵– پیشینه پژوهش

۶– روش‏های پژوهش و گردآوری اطلاعات

۷– جامعه آماری:

فصل اول – نسبت حقوق و سینما

۱– جایگاه سینما در هنر

۲– حقوق (law) و سینما

۳– حقوق (حق‏ها) و سینما

۴– حقوق سینما

۵– حقوق در سینما

فصل دوم – دولت و حقوق در سینمای مسعود کیمیایی

۱– دندان مار (۱۳۶۸)

۱–۱– خلاصه فیلم

۱–۲– نقد و نظر

۱–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم

۱–۳–۱– احتکار، گران فروشی

۱–۳–۲– توسل به انتقام شخصی و غیبت دستگاه قضا

۱–۳–۲– عدم کارآمدی حقوق در حمایت از زن

۲– فیلم گروهبان (۱۳۶۹)

۲–۱– خلاصه فیلم

۲–۲– نقد و نظر

۲–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم

۲–۳–۱– حمایت از بازنشستگان

۲–۳–۲– ناکارآمدی حقوق معاملات

۲–۳–۳– عدم حمایت از خانواده نظامیان در جنگ

۲–۳–۴– عدم اعتماد به قانون و دستگاه قضا

۳– سلطان (۱۳۷۵)

۳–۱– خلاصه فیلم

۳–۲– نقد و نظر

۳–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم

۳–۳–۱– فقر مردم در مقابل عدم توزیع مناسب ثروت و تضاد طبقاتی

۳–۳–۲– فساد در ساخت و ساز‏های غیر مجاز

۳–۳–۳– انتقام شخصی و عدم مرجعه به دستگاه قضا

۴– فیلم فریاد (۱۳۷۷)

۴–۱– خلاصه فیلم

۴–۲– نقد ونظر

۴–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم

۴–۳–۱– اخراج از دانشگاه با فریب و عدم احقاق حق

۴–۳–۲– تهدید پزشک به اِعمال حقوق و شکایت

۵– سرب (۱۳۶۷)

۵–۱– خلاصه فیلم

۵–۲– نقد و نظر

۵–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم

۵–۳–۱– نقد سانسور و تبعیض میان شهروندان

۵–۳–۲– عدم حمایت نظام قضایی از شاعد جنایت

۶– تجارت (۱۳۷۳)

۶–۱– خلاصه فیلم

۶–۲– نقد و نظر

۶–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم

۶–۳–۱– نهادینه شدن عدم اعتیاد به نظام حقوقی و قضایی در شهروند و اجرای شخصی عدالت در آلمان

۶–۳–۲– عدم حمایت دولت از اتباعش در خارج از کشور

۷– ردپای گرگ (۱۳۷۰)

۷–۱– خلاصه فیلم

۷–۲– نقد و نظر

۷–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم

۷–۳–۱– عدم احقاق حق در دادگاه به دلیل سکوت مهم

۷–۳–۲– عدم کارآمدی حقوق در احقاق حق پس از اتمام مجازات غیرعادلانه ۵۰ ۸– مرسدس (۱۳۷۶)

۹–۱– خلاصه فیلم

۸–۲– نقد و نظر

۸–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم

۸–۳–۳– عدم مراجعه به پلیس برای پس گرفتن مرسدس

۸–۳–۱– غیبت دولت و حمایت شهروند از زوج بی‏بضاعت

۸–۳–۲– عدم تناسب مجازات‏ها

۹– خط قرمز (۱۳۵۹)

۹–۱– خلاصه فیلم

۹–۲– نقد و نظر

۹–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم

۹–۳–۱– اصلاح‏ناپذیری حکومت فاسد پهلوی

۹–۳–۲– نگاه بدبینانه مطلق دولت

۱۰– تیغ و ابریشم (۱۳۶۶–۱۳۶۴)

۱۰–۱– خلاصه فیلم

۱۰–۲– نقد و نظر

۱۰–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم

۱۰–۳–۱– عدم کارآمدی مواجهه کیفری با اعتیاد

۱۰–۳–۲– یاس مامورین پلیس از اجرای عدالت

۱۱– اعتراض (۱۳۷۸)

۱۱–۱– خلاصه فیلم

۱۱–۲– نقد و نظر

۱۱–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم: مرثیه کارگردان بر کم‏رنگ شدن همراهی جامعه با اجرای شخصی عدالت

۱۲– سرباز‏های جمعه (۱۳۸۲)

۱۲–۱– خلاصه فیلم

۱۲–۲– نقد و نظر

۱۲–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم: چشم‏پوشی از پلیس و دستگاه قضا

۱۳– حکم (۱۳۸۴)

۱۳–۱– خلاصه فیلم

۱۳–۲– نقد و نظر

۱۳–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم: آشکار شدن فساد و جنایت و غیبت دستگاه رسمی عدالت

۱۴– رییس (۱۳۸۵)

۱۴–۱– خلاصه فیلم

۱۴–۲– نقد و نظر

۱۴–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم: تعدیل نگاه فیلم‏ساز به نیروی پلیس

۱۵– محاکمه در خیابان (۱۳۸۷)

۱۵–۱– خلاصه فیلم

۱۵–۲– نقد و نظر

۱۵–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم: محاکمه شخصی و در خیابان، موثر از دستگاه قضا

۱۶– جرم ۱۳۸۹

۱۶–۱– خلاصه فیلم

۱۶–۳– نقد و نظر

۱۶–۳– تصویر دولت و حقوق در فیلم: آدم‏کشی که دوستش داریم

نتیجه‏گیری

منابع

الف – کتاب‏ها

ب – مقالات

پ – پایان نامه‏ها و جزوه‏ها

کلیدواژه ها

• حقوق در سینما
• نظام حقوقی در سینما
• دولت در سینما
• مسعود کیمیایی